Альбом «Альмайн» – одно из величайших сокровищ елизаветинской эпохи

История и документы. Как часто перед историками встают поистине неразрешимые задачи? Например, найдены чьи-то доспехи либо интересная эффигия. Но датировок на них нет. Кто делал доспехи, для кого, в каком году. Да, конечно, их форма может о многом рассказать. Металлографический анализ позволит определить металл, и по сходству анализов можно будет узнать, из какой мастерской они вышли. Но… прямых доказательств нет. Все косвенные. Вот почему альбом «Альмайн», созданный в Королевской оружейной палате в Гринвиче, Лондон, между 1557 и 1587 годами, представляет такую огромную историческую ценность. Ведь на его страницах запечатлено множество впечатляющих доспехов, созданных её мастерами.

Содержание, которое радует

Альбом содержит 29 эскизов доспехов на 56 листах, и всякий раз мы видим фигуру, облачённую в полный доспех, большую часть которого можно хорошо рассмотреть, а напротив неё изображение дополнительных его деталей. То есть перед нами рисунки не просто доспехов, а гарнитуров, которые можно было легко превратить в доспехи для лёгкой кавалерии, пехоты и в сугубо рыцарские доспехи для турниров.


Несколько утерянных рисунков оставили дразнящие воображение отпечатки на обороте других листов, и они свидетельствуют, что когда-то альбом этот был больше. Некоторые доспехи, изготовленные по его эскизам, сохранились до наших дней, причём некоторые из них имеют незначительные изменения по сравнению с первоначальным эскизом. Кроме того, это были именно доспехи, в которых люди сражались, причём сражались не на турнире, а на кровавой арене поля битвы.

Кто есть кто из елизаветинского двора

Альбом появился в эпоху, когда придворные королевы Елизаветы боролись за её благосклонность с помощью любых проявлений преданности, храбрости и театральности. Елизавета поощряла соперничество между придворными. А они платили до 500 фунтов стерлингов за украшенный гарнитур доспехов, для заказа которых им требовалась ещё и королевская лицензия.

Сэр Роберт Дадли

Роберт Дадли, граф Лестер и, по слухам, любовник Елизаветы I, заказал в Гринвиче несколько доспехов. Дадли был известен своим соперникам как «фаворит», состоявший в связи с королевой. Сама Елизавета называла его своими «глазами». Два рисунка в альбоме снабжены аннотациями, прямо на него указывающими, в том числе один рисунок с его эмблемой и узлами влюблённых – явный намёк на его «преданность» королеве. Дадли принимал Елизавету I в своём замке Кенилворт в 1575 году в рамках одного из самых известных событий её правления – дорогостоящего трёхнедельного фестиваля театра, танцев, рыцарских турниров, охоты, катания на лодках и фейерверков. Умела развлекаться королева-девственница, что и говорить!

Сэр Генри Ли

Сэр Генри Ли был мастером Оружейной палаты с 1580 года. В качестве организатора рыцарских турниров в День присоединения – дорогостоящих рыцарских турниров, фестивалей поэзии, музыки и пиршеств, нацеленных на прославление королевы, Ли было совершенно необходимо «себя показать». Что он и сделал, ведь его доспехи – одни из самых ярких в этом альбоме. Так, доспех Ли, примерно 1585 года, обильно украшен четырёхлистниками (симметричная форма, состоящая из четырёх лепестков, обычно полукруглых, расположенных как лепестки цветка или четырёхлистного клевера) и имитирует моду на одежду с разрезами, которые были нужны, чтобы показать ещё более богатые ткани под ними. Под доспехами Ли носил зелёные чулки и шоссы, цвета которых также использовались для ножен его меча. Зелёную стёганую подкладку, вероятно, из шёлка, можно также увидеть внутри правой щеки бургонета – его открытого лёгкого кавалерийского шлема.

Сэр Кристофер Хаттон

Самым щедрым заказчиком был сэр Кристофер Хаттон. У Хаттона было по крайней мере три, а возможно, и четыре доспеха в альбоме, части которых сохранились от всех. Ходили слухи, что, как и Дадли, Хаттон был любовником Элизабет. Их переписка была страстной и романтичной. Хаттон свободно тратил деньги на искусство, а его заказы на доспехи были весьма дорогостоящими, к тому же он также строил Холденби-хаус и частично финансировал путешествия сэра Фрэнсиса Дрейка. После смерти его наследники остались с недостроенным величественным домом и долгом в 42 000 фунтов стерлингов. Выгравированные на них узлы влюблённых, привязанные к тюдоровской розе, практически превратили его доспехи в любовное письмо на стали.

Герцог Финляндии

Мастерская в Гринвиче иногда обслуживала клиентов со всего мира. «Герцог Иоанн Финляндский, принц Швеции» был сыном шведского короля Густава Васа и герцогом Финляндии с 1556 по 1568 год. Он несколько раз появлялся при дворе Елизаветы в начале её правления, отчасти в попытке заключить брак между королевой и его отцом. Жизнь дворян в Англии ему понравилась. Было записано, что


Возможно, что и доспехи в английском стиле им были заказаны для самоутверждения.

Художник и оружейник

Рисунки, которые, вероятно, использовались в качестве рабочих шаблонов, были созданы Якобом Гальдером, который был родом из Ландсхута, на юге Германии, и впервые внесён в список «альмайнов» (то есть немцев), работавших в Оружейной палате в 1558 году. Гальдер был мастером-оружейником в Гринвиче с 1576 по 1607 год и умер в 1608 году. Мы знаем, что Гальдер создавал рисунки, потому что об этом написано сразу в двух случаях: «Эти рисунки были сделаны мной, Якобом». Считается, что под его руководством произошёл расцвет гринвичских доспехов.

Офорт, золочение и воронение

Многие из доспехов показаны в альбоме с высокой степенью цветности и декора. Большинство этих узоров характерны для доспехов 1570-1580-х годов, когда мода елизаветинской эпохи стала наиболее экстравагантной. Оформление доспехов было самым разным. Использовались арабески, узоры из цветов и мифологических фигур. Причём эскизы нередко покупали у ювелиров и вышивальщиц.

К декоративным техникам, которые позволяли мастерам идти в ногу с современной модой, относились кислотное травление, золочение и воронение.

Офорт на доспехах был подобен вышивке на ткани. Кислотное травление создавало характерный декор поверхности, контрастирующий с более ровными участками полированного металла. Он использовался, в частности, также для украшения предметов, от которых требуется прочность, таких как шкатулки для хранения драгоценностей и документов, замки и ключи. После обработки кислотой процарапанного рисунка на воске, его удаляли, а затем получившиеся углубления можно было золотить или чернить. Такая техника позволяла украшать доспехи и предметы богатым декором, не нарушая при этом структурную целостность металла.


Многие рисунки в альбоме окрашены в самые разные цвета. Доспехи, предназначенные для изготовления из простой стали, показаны белым цветом с голубыми бликами. Многие из них имеют глубокий красновато-коричневый оттенок. Глядя на сохранившиеся доспехи, кажется, что они переливаются различными оттенками чёрного и синего, что является следствием их термической обработки. А вот рентгеновский анализ конструкции доспехов лорда Бакхерста показал, что красновато-коричневый цвет представляет собой плёнку из оксидов железа со следами цинка и свинца. Области голубого цвета были изучены на стременах и доспехах сэра Генри Ли 1587 года, и выявили их источником краску на основе индиго.

Лидеры моды

Дворяне, заказавшие доспехи в Гринвичской мастерской, были без сомнения лидерами моды своего времени. Они были главными бенефициарами законов о роскоши, которые регулировали крой, формы, материалы и украшение одежды в соответствии со статусом человека. Ну а их доспехи были всего лишь разновидностью их одежды.


Ранние эскизы доспехов демонстрируют склонность к более простому оформлению с вертикальными полосами орнамента, контрастирующими с участками белого полированного металла. В 1570-х годах раздутый и преувеличенный живот, известный как «стручок», был характерен как для дуплетов, так и для кирас. Чулки в обтяжку старались обнажать сколь можно высоко, чтобы подчеркнуть длинные стройные ноги, что соответствовало, кстати, и форме доспехов для защиты ног, которые повторяли естественный профиль всей ноги.


Самые яркие доспехи 1580-х годов это, безусловно, доспехи Джорджа Клиффорда, 3-го графа Камберленда, поверхность которых была сплошь украшена тюдоровскими розами, геральдическими лилиями и узлами влюблённых. Клиффорд был командующим военно-морским флотом, сделавшим себе имя и состояние на каперских операциях на просторах Вест-Индии. Доспехи его находятся в коллекции Метрополитен-музея в Нью-Йорке и являются наиболее впечатляющими среди сохранившихся гринвичских доспехов эпохи.



Последний рисунок в альбоме, идентифицированный совсем недавно, помечен как «Sur Bale Desena» и относится к сэру Горацио Палавичино (Бальдезина), богатому итальянскому купцу и дипломату, который был посвящён в рыцари Елизаветой I в 1587 году. Палавичино являлся агентом королевы Елизаветы и к тому же был достаточно богат, чтобы ссужать её деньгами. Готовясь к защите Британии от испанской армады, он построил и вооружил корабль за свой счёт.

Доспехи, в которых Генри Ли приказал сражаться с испанцами, сохранились в одном из залов Благочестивого общества оружейников и пивоваров в Лондоне. В его конструкции нет лишних деталей для турнира. Все предметы предназначены для использования в бою. Вот только к большому раздражению Ли, он был отправлен охранять север Англии, в дикие места. Доспехи у него довольно строгие – ранний намёк на более позднюю эстетику мужской моды XVII века.


Тем не менее они всё равно были украшены цветами хмеля и плодами граната. К тому же рисунок говорит нам, что они также должны были быть с красными и зелёными деталями, вероятно, с отделкой при помощи эмали, что является удивительной экстравагантностью для доспехов, предназначенных для боя.

Настоящие произведения высокого искусства

Альбом свидетельствует не только об огромном мастерстве оружейников Гринвича, но также и о затратах, которые вкладывались заказчиками качественной брони. Эти ансамбли были своего рода частными яхтами нашей эпохи, ибо стоили владельцу в современных ценах что-то около 2 миллионов фунтов стерлингов. Каждый из этих доспехов был сделан строго по индивидуальному заказу, отражая осанку и фигуру только своего хозяина. Ожидалось, что рыцари будут двигаться в доспехах плавно и бесшумно, ведь все сочленения подгонялись самым тщательным образом. По словам испанского писателя Луиса Сапаты,


Сохранившиеся в музеях доспехи в значительной степени потеряли большую часть своего цветового декора. Альбом «Альмайн» позволяет наглядно представить, как выглядели доспехи елизаветинской эпохи в действительности. И это были в самом деле совершенно необычные доспехи, украшенные гравированными, воронёными и позолоченными лентами, сочетающимися с богато окрашенным шёлком и бархатом, с крашеными страусовыми перьями на шлеме, в которых их владелец, сидя на лошади, убранной соответствующим образом, становился уже не всадником, а превращался в монументальное произведение искусства.